Materiales Artísticos · Estudio y Análisis
Procesos de Conservación y Restauración
Entelado
De la práctica rutinaria a la última opción
Tres siglos de historia de un proceso que la restauración aprendió a cuestionar — desde Picault hasta la Conferencia de Greenwich
Proceso de entelado de una pintura sobre tela. La adhesión de una tela secundaria al reverso del soporte original es una de las intervenciones estructurales más antiguas y más debatidas de la historia de la restauración. © Dominio público / Wikimedia Commons.
1. Denominación y equivalencias
📋 Nombres y equivalencias
Nombre principal: Entelado
Sinónimos históricos: Reentelado · Forrado · Telaje (menos frecuente) · Refuerzo de soporte textil
Nombre técnico: Consolidación estructural de soporte textil mediante adhesión de tela secundaria
| Idioma | Denominación |
|---|---|
| Italiano | foderatura · rifodoratura |
| Francés | rentoilage · doublage |
| Inglés | lining · relining |
| Alemán | Doublierung · Kaschierung |
| Término | Definición precisa |
|---|---|
| Entelado | Proceso de adhesión de una tela nueva al reverso de la tela original |
| Reentelado | Segundo entelado sobre uno anterior ya existente |
| Entelado total | Cubre toda la superficie del reverso |
| Entelado parcial | Refuerzo localizado de zonas debilitadas (parche) |
| Entelado de consolidación | Objetivo: estabilizar estratos pictóricos en riesgo |
| Entelado estructural | Objetivo: reforzar o sustituir la función mecánica de la tela original |
⚠️ Nota crítica sobre la denominación
En la literatura española antigua el término forrado es el más frecuente. Entelado y reentelado se consolidan como términos técnicos precisos en la literatura de conservación del siglo XX. En contextos anglosajones lining y relining tienen matices distintos que no siempre coinciden con el uso hispanohablante — conviene verificar el contexto al consultar bibliografía en inglés.
2. Naturaleza y clasificación
📋 Clasificación
Tipo: Proceso de intervención estructural sobre soporte textil
Familia: Tratamientos de soporte · Consolidación estructural
Aplicación: Pinturas sobre tela con soporte debilitado, deformado, rasgado o con estratos pictóricos en riesgo de pérdida
Período de práctica documentada: Desde el siglo XVII en Europa occidental. Cuestionado y reformulado desde los años 1970–1980.
| Tipo | Objetivo | Indicación |
|---|---|---|
| Preventivo | Reforzar soporte aún estable | Tela original frágil pero sin daño activo |
| Curativo | Estabilizar daño existente | Rasgaduras, deformaciones, descohesión de estratos |
| De urgencia | Detener pérdida inminente | Estratos pulverulentos, tela perforada |
🗺️ Centros históricos de desarrollo de la técnica
París (Louvre), Londres (National Gallery) y Madrid (Prado) fueron los grandes centros donde se sistematizó la práctica del entelado, cada uno con escuelas nacionales y criterios diferenciados. Su difusión internacional se produjo a través de la formación académica en restauración durante el siglo XX.
3. Fuentes históricas
📜 Siglo XVII — primeras referencias documentadas
Los registros más antiguos conocidos proceden de los talleres de restauración del norte de Europa, especialmente Francia y Países Bajos. El creciente mercado de obras de arte y la necesidad de conservar pinturas de grandes dimensiones generó la demanda de técnicas de refuerzo estructural. Las primeras referencias en archivos de colecciones reales francesas datan de finales del siglo XVII.
📜 Robert Picault — París, mediados s. XVIII
Figura clave en la historia del entelado. Picault desarrolló y sistematizó la técnica del entelado al calor con engrudo en el contexto de las restauraciones de la Colección Real francesa. Sus intervenciones sobre obras de gran formato establecieron un modelo que se difundió por toda Europa.
📜 Siglo XVIII — consolidación de la práctica
El entelado se convierte en práctica estándar en los grandes talleres europeos. En España, los registros del Real Sitio y del Museo del Prado documentan entelados masivos de obras de la Colección Real durante el siglo XVIII y principios del XIX, realizados con pastas de engrudo — muchas de estas intervenciones son objeto de tratamiento en la actualidad.
📜 Siglo XIX — práctica industrial en los grandes museos
El entelado se aplica de forma casi sistemática sobre las colecciones de los grandes museos europeos, frecuentemente de manera preventiva y sin criterio selectivo. Esta práctica indiscriminada — hoy reconocida como problemática — generó numerosas obras doblemente enteladas o con entelados inadecuados que son objeto de tratamiento en el siglo XXI.
⚠️ Siglo XX — la Conferencia de Greenwich (1974)
El punto de inflexión es la Conferencia de Greenwich, organizada por el IIC (International Institute for Conservation). Por primera vez se debate internacionalmente si el entelado sistemático es beneficioso o perjudicial. Las conclusiones — conocidas como el Lining Controversy — transformaron radicalmente los criterios de intervención: de la práctica sistemática al principio de mínima intervención.
La historia del entelado es en sí misma una historia de la evolución de los criterios éticos en restauración. De ser una práctica rutinaria y casi automática en el siglo XVIII y XIX, ha pasado a ser una intervención de último recurso, sujeta a criterio riguroso y documentación exhaustiva. Pocas técnicas ilustran mejor el cambio de paradigma que ha experimentado la disciplina.
4. Caracterización científica
| Adhesivo | Composición | Reversibilidad | Estabilidad |
|---|---|---|---|
| Pasta de engrudo | Almidón + cola animal | Baja (soluble en agua) | Baja — biodegradable |
| Cola animal pura | Colágeno hidrolizado | Media (soluble en agua) | Baja |
| Cera-resina | Cera de abejas + colofonia | Media (disolventes o calor) | Media |
| Beva 371 | Etileno vinil acetato + resinas | Alta (calor o disolventes) | Alta |
| Adhesivos acrílicos | Dispersiones acrílicas | Media-alta | Alta |
| Tela | Características | Uso preferente |
|---|---|---|
| Lino natural | Próximo a la tela original, respira | Entelado tradicional y actual |
| Poliéster (Reemay, Hollytex) | Estable, neutro, no higroscópico | Entelados modernos de baja intervención |
| Fibra de vidrio | Rígida, estable dimensionalmente | Casos especiales de gran formato |
| Tejidos Beva | Adhesivo integrado en la tela | Entelados modernos reversibles |
⚗️ Comportamiento mecánico
El entelado modifica la respuesta mecánica del soporte original de forma permanente — incluso cuando es técnicamente reversible. La rigidez del sistema soporte-adhesivo-tela nueva condiciona el movimiento natural de la tela original y puede generar nuevas tensiones si los materiales tienen coeficientes de expansión-contracción distintos.
5. Historia y evolución técnica del proceso
Proceso clásico de entelado con pasta de engrudo:
- Fijación provisional de estratos pictóricos con papel japonés y cola
- Humectación controlada del reverso
- Aplicación de la pasta de engrudo caliente sobre el reverso y la tela nueva
- Adhesión bajo presión con plancha caliente (bouton d’or en la tradición francesa)
- Tensado sobre bastidor provisional hasta el secado
- Eliminación del papel de protección y limpieza del anverso
El proceso moderno se desarrolló en torno al Beva 371, creado por el profesor Gustav Berger en 1970 como alternativa al engrudo tradicional.
⚗️ Beva 371 — ficha del producto
Adhesivo para la forración en caliente de cuadros, creado en 1970 por el profesor Gustav Berger, universalmente conocido como BEVA® 371. Debido a imitaciones no siempre fabricadas con los ingredientes más puros, Berger renombró su adhesivo como Gustav Berger’s Original Formula® 371 para evitar confusiones. Es un producto a base de etilenvinilacetato, parafina y resina cetónica, al 40% de contenido sólido en disolventes alifáticos y aromáticos. Combinado con su Diluyente 372 forma un adhesivo reversible con buena elasticidad y estabilidad química. Se activa a 65°C y su aplicación principal es la forración en caliente de pinturas sobre tela mediante mesa caliente, plancha o mesa de vacío — además de la fijación de estratos pictóricos, veladuras y encolados provisionales o definitivos.
Beva 371, el adhesivo de referencia desarrollado por Gustav Berger en 1970. Reversible con calor o disolventes, flexible a temperatura ambiente y químicamente estable — se ha convertido en el material más utilizado en los centros de restauración internacionales.
Mesa de vacío. El sistema actual de referencia para la aplicación del entelado — permite una presión uniforme y controlada sin el calor y la humedad propios del sistema tradicional con plancha.
| Período | Técnica predominante | Criterio de aplicación |
|---|---|---|
| S. XVII–XVIII | Pasta de engrudo, plancha caliente | Sistemático, preventivo |
| S. XIX | Pasta de engrudo / cera-resina | Sistemático en grandes museos |
| 1900–1970 | Cera-resina (predominio en Europa) | Frecuente, poco selectivo |
| 1974 | Conferencia de Greenwich | Punto de inflexión — inicio del debate crítico |
| 1975–2000 | Beva 371, nuevos adhesivos | Selectivo, con criterio |
| 2000–hoy | Mínima intervención, consolidación localizada | Último recurso, documentado |
6. Alteraciones y problemas derivados del entelado
⚠️ Problemas derivados de entelados históricos con pasta de engrudo
- Biodegradación del adhesivo — soporte para colonias de microorganismos
- Contracción del adhesivo seco — genera tensiones en el soporte y los estratos
- Humectación diferencial — el engrudo responde a cambios de HR generando movimientos
- Deformaciones ondulares (claquage) — consecuencia directa de las tensiones del engrudo
- Dificultad de eliminación — la reversibilidad teórica no siempre se cumple en la práctica
⚠️ Problemas derivados de entelados con cera-resina
- Impregnación irreversible del soporte y los estratos pictóricos con la cera
- Oscurecimiento y saturación cromática por impregnación
- Rigidez del sistema a baja temperatura
- Dificultad de eliminación sin daño a la obra
El problema del entelado innecesario: uno de los debates centrales de la conservación moderna. Muchas obras enteladas en el siglo XIX o principios del XX no lo necesitaban — la intervención se realizó por criterios de rutina, no de diagnóstico. El entelado innecesario añade tensiones, peso y complejidad a la obra sin beneficio real y con perjuicios a largo plazo.
| Problema | Adhesivo implicado | Reversibilidad |
|---|---|---|
| Claquage (ondulación) | Engrudo | Difícil |
| Impregnación de estratos | Cera-resina | Prácticamente nula |
| Biodeterioro del adhesivo | Engrudo, cola animal | Tratamiento complejo |
| Tensiones mecánicas | Todos | Irreversible |
7. Tratamientos y criterios de intervención
⚠️ Criterio previo fundamental — el diagnóstico
Antes de plantear cualquier entelado, el protocolo contemporáneo exige agotar las alternativas menos invasivas: consolidación localizada de estratos, tensado y humectación controlada del soporte, refuerzo puntual con parches (entelado parcial), o soporte secundario rígido sin adhesión. Solo cuando estas opciones son insuficientes se plantea el entelado total.
📋 Protocolo de entelado contemporáneo
Fase 1 — Documentación previa: fotografía en todas las condiciones de iluminación, reflectografía IR, radiografía si procede.
Fase 2 — Fijación de estratos: consolidación provisional con papel japonés y adhesivo reversible. Fase crítica — ningún movimiento posterior puede realizarse con estratos inestables.
Fase 3 — Selección de materiales: adhesivo y tela según tamaño, peso, estado del soporte y condiciones previstas de conservación.
Fase 4 — Proceso de entelado: aplicación con mesa de vacío (sistema actual de referencia) o plancha de baja temperatura.
Fase 5 — Tensado y secado: tensado sobre bastidor con control de HR durante el secado.
Fase 6 — Documentación posterior: registro de materiales, proceso y resultados en el expediente de restauración.
⚠️ Desentelado de entelados históricos
Proceso de alta complejidad que requiere evaluación individualizada. La eliminación de un entelado de engrudo implica humectación controlada con riesgo para los estratos. La eliminación de cera-resina requiere calor y/o disolventes con riesgo de impregnación adicional. No existe protocolo universal — cada caso es un problema específico.
🛡️ Conservación preventiva
| Factor | Recomendación | Justificación |
|---|---|---|
| HR | 45–55%, estable | Evita movimientos diferenciales soporte-entelado |
| Temperatura | 18–22°C | Estabilidad del adhesivo y las fibras |
| Manipulación | Mínima, con soporte rígido | El entelado no protege frente a impactos |
| Almacenamiento | Vertical sobre bastidor, nunca enrollado | Preserva la planitud del sistema |
| Revisión periódica | Cada 5 años mínimo | Detección temprana de problemas derivados |
8. Referencias bibliográficas
📚 Referencias históricas y técnicas
— Berger, G.A., «Formulating Adhesives for the Conservation of Paintings», Studies in Conservation, 1975
— Percival-Prescott, W. (ed.), Lining of Paintings — actas de la Conferencia de Greenwich, 1974
— Gettens, R.J. & Stout, G.L., Painting Materials, pp. 68–72
— Bruquetas, R., Técnicas y materiales de la pintura española en los Siglos de Oro
📚 Casos documentados de referencia
— Museo del Prado — programa de revisión de entelados históricos de la Colección Real, en curso
— National Gallery (Londres) — estudios sobre entelados con cera-resina y su eliminación
— La Ronda de Noche, Rembrandt (Rijksmuseum) — uno de los casos de entelado y reentelado más documentados de la historia
📚 Documentos normativos de referencia
— Carta de Venecia (1964)
— Carta del Restauro, Roma (1972)
— Documento de Pavía (1997) — específico sobre criterios de intervención mínima
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