Aglutinantes Históricos
Aceite de Linaza — El aglutinante que transformó la pintura occidental
Seiscientos años de pintura al óleo — y un material que sigue siendo objeto de estudio e investigación.
Pigmentos Históricos
Albayalde (Blanco de Plomo) — El pigmento que dominó dos milenios de pintura occidental
Del proceso holandés documentado por Teofrasto a los empastes de Vermeer y Rembrandt — y un doble problema de conservación que la ciencia sigue investigando.
Aglutinantes y Barnices
Barniz de Dammar — La resina que desplazó a la almáciga
De las incisiones en los dipterocarpos del sudeste asiático a la paleta europea del siglo XIX — la resina que se convirtió en el barniz de referencia de la pintura al óleo moderna.
Pigmentos Históricos
Bermellón (HgS) — El pigmento rojo que el tiempo ennegrece
Del cinabrio de Almadén a las carnaciones del Barroco — y un fenómeno de ennegrecimiento fotoinducido que la ciencia todavía no termina de explicar.
Aglutinantes y Materiales de Riesgo
Brea (Betún de Judea) — El material que nunca termina de secar
La veladura cálida que sedujo a la pintura británica del siglo XVIII — y que se convirtió en uno de los casos más citados de deterioro pictórico inducido por el propio material.
Procesos de Conservación y Restauración
Entelado — De la práctica rutinaria a la última opción
Tres siglos de historia de un proceso que la restauración aprendió a cuestionar — desde Picault hasta la Conferencia de Greenwich.
Pigmentos Históricos
Lapislázuli y Azul Ultramar — El azul que valía más que el oro
Del único yacimiento afgano a los mantos de la Virgen — y la síntesis de 1828 que democratizó el azul más caro de la historia de la pintura.
Pigmentos Históricos
Minio (Pb₃O₄) — El pigmento rojo que se vuelve negro
Un pigmento usado durante más de 1.700 años — y una de las alteraciones cromáticas más espectaculares de la historia de la pintura.
Pigmentos Históricos
Ocre — El pigmento que acompaña a la humanidad desde el Paleolítico
De las manos pintadas en las cuevas de Altamira a la paleta de cualquier pintor contemporáneo — el pigmento más antiguo, más estable y más universal de toda la historia del arte.
Esta sección se amplía periódicamente con nuevas entradas sobre materiales, procesos y técnicas de conservación y restauración.