Guías de Patrimonio · Florencia · Battistero di San Giovanni
Porta del Paradiso
Lorenzo Ghiberti, 1425–1452
La cara Este del Battistero, la que mira directamente al Duomo, alberga el segundo y último encargo de Ghiberti para el edificio — la obra que Vasari cuenta que Miguel Ángel consideró digna de ser la puerta del paraíso. Hoy la puerta original ya no está in situ: se conserva restaurada en el Museo dell’Opera del Duomo, y en el Battistero cuelga una copia.
Datos técnicos
| Autor | Lorenzo Ghiberti, con colaboración destacada de su hijo Vittore Ghiberti |
| Cronología | 1425–1452 (27 años de trabajo) |
| Material y técnica | Bronce dorado; dorado al fuego mediante amalgama de mercurio |
| Composición | 10 paneles narrativos del Antiguo Testamento |
| Ubicación actual | Original: Museo dell’Opera del Duomo (Sala del Paradiso) · Copia: Battistero, cara Este |
Cronología de ejecución
A diferencia de la Puerta Nord, que salió de un concurso público, este segundo encargo se le confía a Ghiberti directamente, ya consolidado como el artista de referencia del Battistero. La documentación de la propia Opera permite reconstruir el proceso con bastante precisión:
- 1425 — inicio de los trabajos
- 1429 — batientes y marco ya fundidos
- 1439 — cinco de los diez paneles terminados
- 1443 — un sexto panel completado
- 1452 — finalizados los cuatro paneles restantes; puerta instalada
Los diez paneles
Ghiberti abandona aquí los marcos cuatrilobulados góticos de la puerta anterior. Cada panel es un cuadro autónomo, resuelto con perspectiva y varios niveles de relieve —desde el altísimo relieve de las figuras en primer plano hasta el rilievo schiacciato, casi pictórico, de los fondos arquitectónicos— para construir una ilusión de profundidad inédita hasta entonces en el bronce.
1. Adán y Eva · 2. Caín y Abel · 3. Noé · 4. Abraham · 5. Isaac con Esaú y Jacob · 6. José · 7. Moisés · 8. Josué · 9. David · 10. Salomón y la reina de Saba
Restauración
La riada de Florencia de 1966 dañó gravemente la puerta: la fuerza del agua desprendió seis de los diez paneles de su marco. A partir de ahí se inicia un proceso de restauración que se prolongaría más de cuatro décadas:
- 1966 — la riada del Arno desprende 6 de los 10 paneles
- Años 80 — el Laboratorio Scientifico del Opificio delle Pietre Dure identifica la causa técnica del deterioro: el dorado, aplicado originalmente por amalgama de mercurio, ya no estaba adherido al bronce sino a una capa de óxidos que provocaba el levantamiento del oro en forma de burbujas y cráteres
- 1990 — se retira la puerta completa del Battistero (sustituida por la copia actual) para poder trabajar en un entorno controlado y aislado del oxígeno
- 1996 — se decide desmontar los relieves individuales para poder lavarlos por completo
- Noviembre 2006 — se expone el último panel restaurado, coincidiendo con el 40º aniversario de la riada
- 2012 — restauración completa de los batientes; la puerta se remonta entera en el Museo dell’Opera del Duomo, donde se inaugura el 8 de septiembre de 2012
Panel 2 — Historias de Caín y Abel. Foto: Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore.
A menudo, de forma inconsciente, imaginamos —o mejor dicho, visualizamos— un museo como un simple depósito de obras de arte de todo tipo y forma, sin considerar que cada obra es una creación única con sus propias características intrínsecas, historia, antigüedad y estado de conservación.
Desde esta perspectiva, resulta interesante saber que muchos de los ejemplos más importantes de arte sacro del Renacimiento requieren tecnologías avanzadas, casi siempre diseñadas a medida, para su correcto uso y conservación. ¿Un excelente ejemplo? Las puertas del Baptisterio expuestas en el Museo dell’Opera, gestionadas por la empresa especializada Goppion.
El nuevo Museo dell’Opera del Duomo, de hecho, está equipado en todo el museo con vitrinas especiales para las obras más frágiles y delicadas, que deben protegerse de los cambios bruscos de temperatura y humedad para garantizar su conservación. Las distintas salas del museo cuentan con aire acondicionado, pero las variaciones atmosféricas y la gran afluencia de visitantes provocan inevitables, aunque leves, variaciones de temperatura y humedad. Estas vitrinas fueron diseñadas y construidas específicamente para garantizar la conservación de las piezas que albergan.Las más impresionantes se encuentran en la Sala del Paraíso, protegiendo las puertas de bronce del Baptisterio. Miden 6,30 metros de alto, 4,30 metros de ancho y aproximadamente 2 metros de profundidad. Su estructura es de acero recubierto con pinturas no tóxicas; están selladas con juntas especiales y cuentan con vidrio irrompible. La profundidad de la vitrina permite que la puerta (¡con un peso aproximado de 8 toneladas!) se desplace sobre rieles especiales —visibles desde el exterior—, lo que facilita a los restauradores su supervisión, inspección y, si es necesario, intervención mediante un pequeño andamio.
La vitrina también está equipada con un sistema de control de temperatura y humedad para garantizar la óptima conservación de la pieza. En concreto, las puertas de bronce deben mantenerse en un ambiente extremadamente seco —con una humedad constante del 3%— para evitar la oxidación de los materiales y la formación de sales inestables entre la superficie del bronce y el dorado. El sistema tecnológico aplicado en el Museo dell’Opera del Duomo, de hecho, regula constantemente la humedad y la temperatura dentro de las vitrinas mediante válvulas y humidificadores.
(extracto de texto dedicado a la conservación de las puertas del Paraíso en el Museo dell´Opera del Duomo)